創(chuàng)作紅色題材，用心用情，作品才能“圈粉”。創(chuàng)作者要讓更多觀眾尤其是年輕觀眾，受到信仰的感召，相信信仰的力量

　　習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的重要講話中指出：“要正確運(yùn)用新的技術(shù)、新的手段，激發(fā)創(chuàng)意靈感、豐富文化內(nèi)涵、表達(dá)思想情感，使文藝創(chuàng)作呈現(xiàn)更有內(nèi)涵、更有潛力的新境界?！痹趧?chuàng)排話劇《鐵流東進(jìn)》的過程中，我對這一點(diǎn)感受很深。

　　話劇創(chuàng)作首先經(jīng)歷了創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的過程。在改編季宇小說《最后的電波》的過程中，話劇《鐵流東進(jìn)》更聚焦小切口、小事件，讓故事線索更突出：1941年，皖中獨(dú)立師第三團(tuán)被日寇圍困在白馬山，急需通過電臺(tái)與上級(jí)聯(lián)系，在與新四軍戰(zhàn)士們朝夕相處中，協(xié)助三團(tuán)的平民發(fā)報(bào)員李安本逐漸被抗戰(zhàn)精神感染，最終成長為一名反法西斯戰(zhàn)爭的英勇戰(zhàn)士。同時(shí)，話劇采用多時(shí)空敘事，節(jié)奏更快、信息量更大，年輕觀眾更易接受。當(dāng)代生活與1941年的戰(zhàn)場交叉演繹，患有阿爾茨海默病的爺爺突然說自己是烈士，孫子一步步揭開了爺爺隱秘的身份之謎。我們希望今天的年輕人見證何為抗戰(zhàn)精神、讀懂何為抗戰(zhàn)精神。

　　我們用600多天“較真”打磨一部戲，將近3萬字的劇本改了幾十稿，每句臺(tái)詞、每個(gè)重音都是反復(fù)打磨的結(jié)果。這部主旋律話劇受到了觀眾尤其是年輕觀眾的肯定，國家話劇院話劇《鐵流東進(jìn)》自4月13日在京首演，開票即售罄。舞臺(tái)上，飾演新四軍戰(zhàn)士的演員平均年齡24歲，最小的19歲，創(chuàng)作隊(duì)伍以80后、90后為主；舞臺(tái)下，年輕觀眾尤其多，不少十幾歲的小觀眾是第一次走進(jìn)劇場。

　　對創(chuàng)作者而言，真聽真看才有真感受。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)去了位于安徽省的新四軍軍部舊址實(shí)地采風(fēng)，話劇中性格各異的新四軍角色都是在深入生活的過程中豐滿起來的，他們?nèi)鄢蛇@部戲一浪接一浪的鐵流，不斷推進(jìn)主人公李安本的思想覺醒。

　　用希望點(diǎn)燃希望，是這部戲的“形象種子”。劇中塑造了一批新四軍戰(zhàn)士的形象：彭大刀想為女兒報(bào)仇，小柴火想學(xué)會(huì)無線電，杜參謀想回大學(xué)課堂，顧團(tuán)長想把三團(tuán)帶出白馬山，全團(tuán)戰(zhàn)士都渴望突圍東進(jìn)。這些真實(shí)可信的“希望”，支撐起三團(tuán)的群像。他們有著相同的信仰和目標(biāo)，卻又懷揣著更加具體的渴望。這種真實(shí)的質(zhì)感形成了舞臺(tái)上有血有肉、性格迥異的“人”。

　　劇中融合使用方言、戲曲、舞蹈等元素，為不同角色創(chuàng)新表達(dá)方式。角色個(gè)性怎么更鮮活？坐轎上山的李安本教戰(zhàn)士們發(fā)電報(bào)，我們將“轎子戲”的戲曲程式運(yùn)用其中，角色在兩根竹竿間閃轉(zhuǎn)騰挪。將摩爾斯電碼編成發(fā)報(bào)口訣，有情、有趣。怎么簡潔明確交代更深入的人物關(guān)系？勤務(wù)員小柴火被顧團(tuán)長收養(yǎng)，兩人都是川渝口音，觀眾一聽，便知人物關(guān)系密切。這些都是在排練中根據(jù)演員個(gè)性群策群力、彼此激發(fā)的。

　　無論是簡約的舞美，還是一些抒情段落，我們都力求通過新的表現(xiàn)手段，讓寫意場景浸潤詩意。如果情境描摹準(zhǔn)確、戲劇張力充足、情緒烘托飽滿，不必完全依賴于臺(tái)詞。通過視聽的疊加，可以讓觀眾感受更豐富的意境，無聲勝有聲。

　　不少觀眾對話劇結(jié)尾一幕記憶猶新，老年的李安本又看到了過去的戰(zhàn)友們?！袄侠钅阃群命c(diǎn)了嗎”“李先生你答應(yīng)教我發(fā)電報(bào)的”“師傅，后來你‘飛錘’的稱號(hào)歸我了”……他們說完，揮手和老李告別。這一幕讓我聯(lián)想到電視劇《覺醒年代》中陳延年、陳喬年的回眸。觀眾感動(dòng)的戲劇前提，是陳獨(dú)秀目送兒子去上學(xué)的溫馨場景。在父親的注視下，他們慷慨赴死、從容就義，怎么會(huì)不讓人記憶深刻？有情感濃度的“名場面”，需要扎實(shí)的情節(jié)鋪墊。

　　全劇結(jié)尾，犧牲的新四軍戰(zhàn)士們站成一排，背光的剪影宛若浮雕，李安本的孫子終于明白了爺爺想給當(dāng)年的戰(zhàn)友發(fā)的電報(bào)是“這盛世如你所愿”，觀眾們的內(nèi)心情感在最后一刻被點(diǎn)燃了。通過這個(gè)故事，我們想表達(dá)的是永恒而樸素的主題：對和平的渴望、對情義的守諾、對生命的守護(hù)。劇中反復(fù)合唱的《新四軍軍歌》與不間斷的電波之音寄托著真情與大義，紅色電波激蕩抗戰(zhàn)精神。

　　對創(chuàng)作者而言，與作品共同成長是很幸福的。作為戲劇導(dǎo)演，我參與了電視節(jié)目《故事里的中國》和慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年文藝演出《偉大征程》，有幸跟隨國家話劇院院長田沁鑫學(xué)習(xí)鍛煉，也在她的鼓勵(lì)和支持下，完成了《鐵流東進(jìn)》的創(chuàng)作。

　　我真切感到紅色題材作品的魅力，更體會(huì)到信仰的力量。我曾在電視劇《覺醒年代》中飾演鄧中夏。在籌備《鐵流東進(jìn)》期間，我加入了中國共產(chǎn)黨，扮演李安本的演員侯巖松和田征也在排這部劇時(shí)遞交了入黨申請書。他們對我說：“真心受到了信仰的感召?！憋椦菪〔窕鸬?0后演員張真源說：“小柴火手里的一盞燈，照亮了小柴火，也照亮了我自己?！?/p>

　　創(chuàng)作紅色題材，用心用情，作品才能“圈粉”。從《覺醒年代》到《鐵流東進(jìn)》，無不證明了紅色題材對年輕人的巨大吸引力。創(chuàng)作者要讓更多觀眾尤其是年輕觀眾，受到信仰的感召，相信信仰的力量，也要更加關(guān)注和相信年輕觀眾的審美。00后觀眾在觀劇后寫下“李安本的‘夢’可以再長一點(diǎn)，那些長眠于1941年的烈士們可以盛放更多笑容”這樣詩意的評論，令人感動(dòng)。

　　目前，《鐵流東進(jìn)》這個(gè)話劇作品還有很多不足，它需要繼續(xù)打磨、不斷成熟。認(rèn)認(rèn)真真地把劇排好看，是所有創(chuàng)作者的努力方向。

　?。ㄗ髡撸翰槲暮?，為中國國家話劇院導(dǎo)演、演員；本報(bào)記者王瑨采訪整理）